卡夫卡陨命还是有100年了2024年开云现金网，他的作品也被东谈主们解读了一百年，真的是“百年卡夫卡”。

弗兰茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日-1924年6月3日），奥地利德语演义家，欧洲盛名的进展主义作者，出身于奥地利，毕业于布拉格大学，在创作巅峰期因病归天，常年42岁。

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卡夫卡是西方当代派体裁的宗匠和探险者，对社会的目生感、寂然孤身一人感与懦弱感是其创作的不朽主题，这种别开生面的手法，令二十世纪各个写稿派别追尊其为前驱。主要作品有《审判》《变形记》《城堡》等。

卡夫卡文笔明净而联想奇诡，常领受寓言体，背后的寓意深奥广远，解读千遍仍旧余味无穷；卡夫卡别开生面的手法，令二十世纪各个写稿派别纷繁追尊其为前驱。在当代主义体裁中，卡夫卡被称为“恣意体裁之父”。

写于1912年的《变形记》，一直以来被誉为卡夫卡最为出色的中篇演义，该作品1915年头度发表在月刊《白色书刊》10月号上，代表了卡夫卡中篇演义的最高树立，也被以为是20世纪最伟大的演义作品之一。

《变形记》的警示和启迪遥远弥新

《变形记》中的主东谈主公格里高尔·萨姆莎是一家公司的旅行倾销员，每天为了一家的生计禁锢奔走，唯恐失去我方的就业。然则一天黎明他发现我方果然变成了一只大甲虫。运转，母亲和妹妹还关于发生在他身上这出其不意的灾荒极度恻隐。

但久而久之，家东谈主对他的恻隐缓缓变为了畏俱、厌恶致使是憎恶，盼着他能够早日故去。终于，在一天夜里，格里高尔怀着对家东谈主的关爱和爱意，寂然孤身一人地离开了东谈主世。格里高尔身后，家东谈主松开自由，都为此而感到运道，于是他们出外远足，准备运转新的生活。《变形记》由此画上“圆满”的句号。

在《变形记》中，由于千里重的体格和精神上的压迫，使东谈主失去了我方的实践，异化为非东谈主。它形色了东谈主与东谈主之间的这种寂然孤身一人感与目生感，即东谈主与东谈主之间，竞争激化、情愫淡化、关连恶化，也即是说这种关连既极度又难以换取。

如斯恣意离奇的情节，如斯忽视的东谈主际关连。卡夫卡究竟想抒发什么，为何又要通过“变形”这一现实中不可能出现的征象来抒发呢？

《变形记》对“变形”的确凿指向，毫不是东谈主变成虫的预料，而是在格里变形之后给这个家庭每个东谈主带来的生活上念念想上的变形。再深入点说，是对这些东谈主生活立场、谈德不雅念、价值不雅、存在主义的变化歪曲的透视。

《变形记》道理的恰是在于，从格局上看，变形确天然是从东谈主变为虫的格里高尔，然则格里高尔的精神天下，他的就业感，对家东谈主的尊敬，终点是对妹妹的爱，是由始至终都坚毅不变的。反而是家庭的另外三个成员在通盘经过中履历着升沉的“念念想变形”。

卡夫卡《变形记》这部看似内容恣意的作品，证实了并不恣意的心理心境。卡夫卡诳骗他所一贯擅长的叙事手法，充满精神分析意味的预料及探究主不雅天下的复合主题兴趣。

拚命就业后的异化变形，揭示努力就业无兴趣。演义主东谈主公格里高尔是一个旅行倾销员，为了给家里还债、使家东谈主过上好生活，他拚命就业，隐忍着身心的折磨。天然最终全家搬进了盛大满足的大屋子 ；然则，他却完全丧失了自我，他莫得一又友，莫得爱情，莫得文娱，莫得属于我方的技巧，莫得驾御我方生活的解脱。最后，格里高尔变成了一只甲壳虫。

格里高尔拚命就业，服从变为甲壳虫，这消解了他拚命就业的兴趣。大略有东谈主说他的努力就业天然毁了我方，却树立了家东谈主。

但事实果真如斯吗？演义写谈 ：“天然其后格里高尔挣的钱还是够看守一家的生活，事实上家庭也的确是他在拖累。但人人都风俗了。”大略谜底还是不言自喻了吧。

格里高尔的家东谈主并莫得感德他的付出，而是风俗了他的付出，理所天然地享受他的付出，这显然是对他“奉献”精神的消解，况兼在他变成虫不可就业后，家东谈主们都行径起来，找到了就业，搭救起家庭，这进一步消解了他拚命就业的兴趣，他的拚命就业兴趣安在呢？

格里高尔付出的价值在那处呢？除了让我方变成甲虫外，也让家东谈主变成了坐享其功的懒虫。这里也体现出当代主义作品对传统价值不雅的消解，就业与付出的不合等、不匹配、致使无兴趣是卡夫卡所要抒发的第一层恣意。

脱离东谈主性去追寻东谈主的解脱的无果，揭示逃离与追求的无兴趣。格里高尔变成甲壳虫后的热枕是矛盾的：变形后的格里高尔得到了他向往已久的解脱，杀青了他下野的心愿。然则，这一切是以东谈主性的丧失为代价的。丑陋而恶浊的甲壳虫外形，吃靡烂的食品，说虫语，等等，这一切都不被家东谈主所接管。

在丧失了东谈主性后，格里高尔的解脱与个性便显得毫无兴趣，因为这不是东谈主的解脱，而是虫的解脱。况兼这种解脱很快被冲破 ：房间被清空，身材被伤害。这使得具有东谈主的念念维与情愫的格里高尔在变虫之后，不但莫得取得更多的欣慰，反而堕入了更深的焦急。

无法追念东谈主的天下，无法与家东谈主换取交流。这又使他反过来向往东谈主的天下。他脱离东谈主性去追求东谈主的解脱的悖谬。逃离与追求的不合等、不匹配是卡夫卡所要证实的第二层恣意。

异化后追念东谈主性的失败，揭示叛逆的无兴趣。本以为变形后，他就不错逃离就业与就业，就不错取得个东谈主解脱、把握我方生活 ；然则，他却堕入了更深的寂然孤身一人与焦急，他无法让家东谈主意会他，了解他的念念想与情愫。

格里高尔三次爬进客厅，力争跟家东谈主换取，但三次都无果而终。

第一次开门，企图解释我方的变形，服从吓坏了父母，被父亲激动卧室，腿被门夹伤，流着血；

第二次爬进客厅，力争向母亲解释，服从被父亲用苹果轰炸，受了致命伤害；

第三次爬进客厅，企图向妹妹表白他的赏玩与爱，服从带着被家东谈主打消的气馁，爬回卧室，寂然孤身一人故去。

一次次追念东谈主的努力与挣扎，都以失败而告终，夸耀出异化后追念的不可能。格里高尔的变形2024年开云现金网是对东谈主性异化的叛逆，而他的悲催气运，又是对这种叛逆的刑事就业与诡辩。叛逆的枉费是卡夫卡所要揭示的第三层恣意。

格里高尔的变形，是寂然孤身一人与哀吊的象征。所谓象征，即是诳骗具象化的形色代表或示意某种念念想，意念与情愫。由于一些社会征象不利于径直在作品中进展，卡夫卡诳骗编造的手法来描绘东谈主物，用象征性的方式来抒发某些征象。

演义主东谈主公格里高尔，是一只丑陋而低能的甲壳虫。以甲壳虫形象展示主东谈主公形象，具有锋利的象征兴趣，它象征着当代社会中被就业、生活所挤压、物化为“非东谈主”的当代东谈主普遍的生涯状态。

演义开头写谈：他躺着，感到脊背坚忍，犹如铁甲。他稍许抬发轫，看见我方的肚子高高卓绝，棕色，并被分红很多弧形硬片，被子很难盖得住，很快就会十足滑落下来。他那很多与他底本的身躯比较细得可怜的腿脚，心有余而力不足地在当前摆动着。

这是对变成甲壳虫的格里高尔的形色，他背着坚忍、安谧的甲壳躺在床上，那普遍的小腿，只能“心有余而力不足地摆动着”。

这是一幅很无奈的画面，亦然一幅很有象征意味的画面：这坚忍、硕大而安谧的甲壳，象征着当代东谈主所拖累的重任，那些行径着的腿代表着当代东谈主驾御自我的力量，然则这些腿却“细得可怜”，隐喻着当代东谈主险些丧失了驾御自我的才能。

当代东谈主就像那只能怜的甲壳虫，在千里重的压力下，无奈而压抑地生涯着，无法自主驾御我方的身心，也无法解脱驾御我方的生活，这是格里高尔变形前生涯景色的写真，亦然当代东谈主普遍生涯状态的缩影。

除了主东谈主公格里高尔的象征兴趣，演义中的卧室、客厅、门、窗亦然具有隐喻兴趣的。

当代主义体裁不仅以塑造象征性的东谈主物形象著称，其东谈主物的生活环境也极具隐喻性。格里高尔的生活空间有三个 ：卧室、客厅与窗外。

卧室、客厅与窗外分辩隐喻着他的三种人大不同的生活天下：卧室隐喻着他巧妙的个东谈主天下，客厅代表着家的天下，窗外是他的就业天下，隐喻着社会。

格里高尔追求个体天下中的解脱、家庭天下中的亲情、就业天下中的尊重与意会，然则与他的愿望相背：他的个东谈主天下是昏黑而矛盾的，家庭天下是忽视而绝情的，就业天下是辱没而不被意会的。

窗与门是空间的一语气，亦然买通格里高尔三种生活天下的通谈。

窗是他房间与外面天下的通谈，通过窗，他不错看见外面的天下；门则是卧室与客厅的通谈，是一语气他个东谈主天下与家庭天下的纽带。

窗与门，把格里高尔的个东谈主空间与家庭、社会的民众空间一语气起来。但他长久只能趴在窗前不雅察外面的天下，却走不出去；而三次通过门走进我方的天下，都以被伤害而告终。

这些都象征着变形后的格里高尔不可能再追念家庭与社会，追念东谈主的天下。他好辞谢易取得的个体解脱，又以他与社会完全远离为代价，最后他的私东谈主空间也被杂物占领，使他透澈失去了生涯的空间，只能在寂然孤身一人、昏黑中故去。

格里高尔开始是为了取得个体生涯的解脱空间而变形为甲壳虫，最后，却在个体的生涯空间被完全褫夺后故去。这再次揭示了当代社会东谈主异化的势必以及异化后的出息与窘境。

《变形记》用格局的正正派当，来诉说作者隐敝心底的生活梦想，涵盖了丰富而深刻的念念想内容与体裁价值。卡夫卡的象征，不但具有深刻的翰墨艺术的深刻意蕴，又蕴含着默默的譬如。

当先，它进展了作者关于被社会同化的内心忧虑。社会发展趋于同化，咱们关于得手学意会的单一性与得手标准的功利化，使咱们趋向于惯例，发愤苦衷风险。

咱们被他东谈主所谓的得手标准而同化，影响，致使不可自主，成为只对名利资产追赶的奉陪，从而让东谈主结拜和煦的一面透澈被灭亡，东谈主成为非东谈主。

《变形记》中格里高尔的故事恰是东谈主异化为非东谈主这一玄学生涯近况。

其次，《变形记》还进展了在当代社会里东谈主对生活压力的怕惧和隐没。主东谈主公格里高尔通宵之间变成了甲虫，就像是他关于我方气运为止的无力。

这种懦弱与无力，挣扎无果后的气馁，是卡夫卡抒发给读者的近体化心境，给读者带来一种锋利代入感。

《变形记》对“变形”的确凿指向，毫不是东谈主变成虫的预料，而是在格里变形之后给这个家庭每个东谈主带来的生活上念念想上的变形。再深入点说，是对这些东谈主生活立场、谈德不雅念、价值不雅、存在主义的变化歪曲的透视。

最后，作者抒发了关于气运无力改写的锋利烦闷与气氛。在主东谈主公格里高尔变成甲虫后，濒临家东谈主的嫌弃与忽视，他无力改写，只得承受。在这种心境的感染下，卡夫卡所想抒发的现实性兴趣被显然地揭示出来。

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在《变形记》的语境中，将东谈主通宵之间变成了甲虫，将其置于鄙俗的环境中，将这种编造动作正常征象表述。

在看似闲居无奇的日常形势中抒发出反常的内容，服从使之与现实生活中综合相有关，抒发出格里高尔变成甲虫后所产生的各式心境。

寓言式的结构与生动的形色2024年开云现金网，体现了西方当代派体裁的特色。象征与恣意的手法也示意了作品的主题，形象具体地进展了悲不雅的心境。昭着地体现了“卡夫卡式”的艺术格调。

是以，卡夫卡某种进程上转换了演义的叙述艺术。对西方当代派体裁的发展有详细要影响卡夫卡是灵敏的。又是机动的。灵敏在于他把抓住了咱们统共东谈主歪曲的笑貌，机动的是，他竟然让咱们相识到了我方的无助和愚蠢。

卡夫卡并莫得放过格里高尔。任由这个“异东谈主”挨饿，遭到令东谈主愁肠的闹心，在斗室间里标准踉跄，最终故去。这只甲虫走向死一火的经过，恰是卡夫卡用紧扣异化的修辞吟就的气馁哀乐。

归根结底，格里高尔是被我方充满惊悸的心所吞并，而这种不幸又反倒成为他的罪状，他我方无法高歌，无法控诉，唯一由卡夫卡来完成一个遭到歪曲的可怜东谈主的葬礼。

从语言艺术的角度上来讲，卡夫卡的《变形记》无疑成立了一场体裁的变革，开启了当代派体裁的大门。

弗兰茨·卡夫卡，这位中年早逝的奥地利演义家，生前寂寂无闻，归天后名声却响彻天下文学界。他在其时的历史条目下，看到了东谈主的异化，同期又发现了东谈主与社会、个体与群体的相互抛弃以及主体的努力与服从之间的内在悖反。

卡夫卡用夸张的手法描绘了东谈主变为甲虫后所履历的万般东谈主世间的变化，来反馈出其时社会变革和经济冷落给东谈主们的生活和念念想变成的深广影响。

情面的忽视，亲情的漠然，及其时社会在履历变革后将东谈主心里烙迹上的那些回忆。着眼于目前，关于《变形记》所要进展的内涵，每个东谈主都会为之警觉和反念念。从这个兴趣上说，卡夫卡不仅写了一篇演义。

从艺术的角度来讲，他为东谈主们形色了一幅警世画，画面中每一个甲虫仿佛都是目前活在当下的众东谈主，领导着咱们是矍铄地活着如故在寂寂无闻地璷黫偷活。《变形记》虽看似是一部恣意的作品，却给了当代社会中的各个变装中的东谈主们无穷的警示和启迪。

永远也进不去的《城堡》

《城堡》是奥地利演义家卡夫卡的经典作品。

经典著述之是以成为经典，是因为作品自己具备的经典性，正如体裁凭借体裁性而成为体裁。

卡夫卡与他的作品正具有这么经典与体裁的双重性，他的代表作《城堡》恰是这么一部具备经典性与体裁性的名著。

《城堡》里的故事是以第三东谈主称的视角伸开叙述的。

主东谈主公K受伯爵之命去某城堡接事地皮丈量员，却因雪天迷途来到一个归城堡统治的村子，村子被厚厚的雪隐敝着，雾霭和夜色笼罩下的城堡山隐约不清，就更看不清大城堡了。

这是K伫立在从正途通往村子的木桥看到的情景，亦然演义的开篇。

他好辞谢易找到一家货仓寄宿，却因拿不出能判辨我方身份的材料而受到货仓雇主的质疑，为了取得一张入住许可证，K运转了他的玄幻之旅。

令他感到诧异的是，城堡天然近在目前，可他却如何也走不到那里。其后，K的两个助手来了，却没带来任何的地皮丈量器用。

信使巴纳巴斯带来了城堡主官员克拉姆的信，但克拉姆却长久莫得出面。在旅舍的酒吧里，K壮健了克拉姆的情东谈主弗丽达，为达到我方的主见，K设法引诱了弗丽达。

K去找村长，从村长口中得知，遴聘他作念地皮丈量员熟谙城堡多年前的一次演叨。于是，村长安排他去一个学校当勤杂工，但事实上，学校并莫得勤杂工的空白限额。

在学校里，K相识了一个叫汉斯的小孩，汉斯的母亲来自城堡。这引起了K的兴味，他想去见孩子的母亲，却引起弗丽达的疑惑。

巴纳巴斯的妹妹奥尔嘉向K显现了她哥哥给克拉姆当邮差的苦楚，同期向K诉说了他们家所遭受的不幸，奥尔嘉还领导K，不要指望城堡里的官员为他言语。

弗丽达受不了K同奥尔嘉的亲密往来而遵命了K，与K的别称助手同居。此时，巴纳巴斯短暂跑来找K，告诉他克拉姆的文告想见他一面。

K经过一番蜿蜒见到了文告，得到的号召却是要他把弗丽达送且归。而此时，K还是同弗丽达离异了，无奈之下，他又回到旅舍的酒吧，天然想尽了万般主意，最终如故没能插手城堡。

天然K建议在村中居住的要求衰败正当的凭证，但是研讨到其他某些情况，准许他在村中居住和就业。

阿谁格局上的地皮丈量员将得到一部分的得意，他将不懈地进行努力，努力至最后一刻。

正如法国体裁家加缪说的那样：“卡夫卡的一起艺术在于使读者不得不一读再读。它的结局，致使莫得结局，都原意有万般解释——要是想把他的作品判辨得详详实细，一点不差，那就错了。”

《城堡》最后莫得收尾。主东谈主公K是个美丽式东谈主物，莫得东谈主知谈他的名姓、来历，也莫得东谈主知谈他来城堡的确凿动机；而与之对应的是，K一直想要插手的城堡从出场时就显得隐约、空虚，天然能看到，但却无法聚会城堡，更找不到进去的路。

城堡即是一种对存在的窘境的深刻揭示和不雅照，城堡要你断念一些东西，同期又给你完全的解脱，它让你永远触摸不到生活的实质，而是赐与一派你不得不永远行径的时空。你无法罢手怀疑，无法罢手困惑，无法罢手不幸，但这一切都是从你人命的本能里生息出来的，城堡并不径直抑遏你。

K的一切都充满了一种不笃定性，让东谈主上流莫测。这正如K永远也无法插手城堡，只能在从属于城堡的村子里不休地转悠同样。

主东谈主公K到最后也忘怀不了他那份地皮测量员的就业，以及那份他所期盼的地皮测量员的聘书。

格局上的地皮丈量员K，被设定为《城堡》中的主东谈主公，这并非是卡夫卡突发奇想、节略为之之事，而是经过卡夫卡经心筹谋、三念念尔后行的服从。

《城堡》是一部比较难解的演义，因为书中形色的事情是离奇的、匪夷所念念的，东谈主物之间的对话亦然充满怪诞、诡异的。

有的推敲家把《城堡》说成是“一个艳丽的童话”、“一部寓言演义”、“一篇宗教寓言”、这些推敲都是从演义的某一视角启航得出的，是否确凿接近卡夫卡的体裁创作意图和初志，那即是各执己见，智者见智的事情了。

但有小数是不错信赖的，故事中并莫得一言半语显现寓言的兴趣，莫得提供任何玄学的示意，有的仅仅一系列不可意会的恣意的事件。

恣意是卡夫卡演义的一个关键特征，而《城堡》中有很多离奇而恣意的事情。如K黎明外出，可只过一两个小时夜幕就莅终末。

再如，城堡并未请地皮测量员，却招供了K的地皮测量员的身份；K和助手连个测量器用都莫得，城堡官员克拉姆却唱和他们所作念的测量就业；信使巴纳巴斯会无尽无休地恭候任务；城堡文告比尔格一天大部分技巧都在床上渡过。

文中诸如斯类的恣意情节比比王人是，在这些恣意情节的背后，蕴涵着普遍种存在的可能性。

卡夫卡的恣意是一种真实的恣意，是在恣意的框架中包容着细节的真实。《城堡》以这种恣意的笔触，揭露了其时社会的万般真实的状态，抒发了卡夫卡内心荫藏的动怒，铺排出通盘环境的压抑感及个东谈主起义的无奈和无助。

城堡的意志其实即是东谈主自己的意志，永远无法取得妥协的意志，一切都在挣扎中，都在寻求中，都在无法解脱中，莫得什么支撑不错使你闲散地生活下来。

城堡体现的恰是具有灵魂相识的东谈主类的意志，卡夫卡以一种决绝的姿态来拒却一切的妥协，大略还有和自身的妥协吧。他收复了天下，天下就变得躁动不安了。

卡夫卡的演义是需要全心去阅读的作品，《城堡》也不例外，跟着演义情节的发展，读者的心每每会一下子被故事的恣意性招引住，并联想出一幅与故事平行发展的梦幻。有些场景天然具有它充分的客不雅性，却又险些无法意会，好像它们属于一个完全未知的告戒天下。

尽管如斯，咱们也从不怀疑它们的现实性。恰是这种异乎寻常的现实性，这种每一客体险些都具有令东谈主感到压抑的现实性，它赋予了故事自己那种奇特的、偶而是可怖的气氛。

有技巧是个东谈主起义的无奈和无助，就好像气运老是稀奇嘲谑东谈主同样，当你有但愿的技巧，你会遭受艰辛，当你气馁的技巧，又会有机遇来插手你一下，是以，东谈主们老是抓不住我方气运的阿谁小尾巴。而卡夫卡的演义中的喻意赶巧在于，气运变化意外，东谈主的但愿老是够不上。

在《城堡》整部作品中，爱情亦然值得玩味的主题之一。

k和弗丽达的爱情在通盘故事中，一直被克拉姆笼统的意志笼罩着，像是被一团乌云牢牢遮住，不得解脱。最终，主东谈主公k气馁性离开。

爱情的虚无带给东谈主们的气馁也如实是《城堡》所要传达的心境之一，但是爱情自己并不是这部演义的主题。要是这部演义的主题单单是爱情，那也就不会有卡夫卡作品的独到性和难以替代性了。

东谈主们老是渴慕从一个确切的预料启航去寻找全篇的主题，本来是想寻找迷宫的出口，却无心中为我方造了一个更大的迷宫。也许，卡夫卡演义的魔力就在于此，它总能让读者瞋目而视，却又不知疲劳地追乞降探索，但是永远难以找到我方的决策。

小话诗词

卡夫卡一世的作品并未几，但对后世体裁的影响却是极为深切的。他被三四十年代的超现实主义作者们将卡夫卡视为同仁，被四五十年代的恣意派视为前驱，也被六十年代的好意思国“玄色幽默”奉为典范。

好意思国诗东谈主奥登以为：“他与咱们期间的关连最肖似但丁、莎士比亚、歌德与他们期间的关连。”卡夫卡的演义揭示了一种恣意的充满非感性颜色的征象，个东谈主式的、忧郁的、寂然孤身一人的心境，诳骗的是象征式的手法。

卡夫卡他是一位用德语写稿的业余作者，他与法国作者马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作者詹姆斯·乔伊斯并称为西方当代主义体裁的前驱和巨匠。

卡夫卡生前寂寂无闻，寂然孤身一人地兴奋，跟着技巧的荏苒，他的价值才缓缓为东谈主们所相识，作品引起了天下的疗养，并辞世畛域制内形成一股“卡夫卡”热，遥遥无期。

卡夫卡陨命一百周年2024年开云现金网，天下依旧在接头卡夫卡，因为天下不可莫得卡夫卡。